আটদশক সাতকাহন বারিমন ও সন্তরণ পরের বাসা দেখেও কোকিলার কোনোদিন

পরের বাসা দেখেও কোকিলার কোনোদিন ঘর বাঁধার সাধ জাগেনি। কিন্তু তা বলে জীবনের কোথাও কিছু কম পড়েনি তার। বসন্তের উৎসবে তার নিত্য নিমন্ত্রণ। তেমনই যাযাবর বৃত্তি ভুলে ঘর বাঁধা সমাজের আঙিনাতেও কিছু ঘরভোলার পায়ের ছাপ পড়ে। সামাজিক বিবাহিত জীবনের চেনা দুঃখ-চেনা সুখের বাইরে ছড়িয়ে থাকে তাদের ভিন্ন গৃহস্থালির চেনা চেনা হাসিমুখের কিছু সংলাপ। অবিবাহিত মানুষগুলোর কাছে যাপনের সংজ্ঞাটা ঠিক কেমন

‘এক যে ছিল মালী / সে দিল তিন তালি । শেষ তালিতে ফুটল ডিম / অতঃ কিম্

গোদার ও তারকোভস্কির মতো পরবর্তী চলচ্চিত্র স্রষ্টাদের। এই ছবি প্রকৃত শিল্পীর যুগপৎ আত্মজীবনী ও আত্মার বিবরণী। ‘অরফি’-কে ঘিরে রেখেছে পরাবাস্তবতার বলয়। অথচ তা বোঝার অন্তরায় হয়নি। ‘অরফি’ মৃত্যু আর সুন্দরের জ্যান্ত সংলাপ।

তা অনুধাবন করা। তাঁর কয়েকটি উদ্দেশ্য ছিল সেখানকার বাঙালি জীবন পর্যবেক্ষণ করা

দর্শকদের চোখের আড়ালে ৷ পাদপ্রদীপের আলোয় আসার দরকার হয় না তাঁর। যদিও শুধু পাদপ্রদীপ কেন পুরো মঞ্চ এমনকি প্রেক্ষাগৃহের আলো নিয়ন্ত্রণের ভার থাকে তাঁরই উপর। মঞ্চে নিছক আলোক প্রক্ষেপণকে বিজ্ঞানের পর্যায়ে পৌঁছে দিয়েছিলেন সতু সেন। তাঁরই সুযোগ্য উত্তরসূরি তাপস সেন তাকে নিয়ে এলেন শিল্পের স্তরে। বিজ্ঞান ও শিল্পকে সমন্বিত করলেন তিনি। তাই তিনি আলোর শিল্পী এবং শিল্পী বলেই তাঁর সৃজনশীলতায় সচেতনভাবে মিশে থাকে সমাজমনস্কতা ।

আটদশক সাতকাহন বারিমন ও সন্তরণ পরের বাসা দেখেও কোকিলার কোনোদিনAatdashak Satkahan : : 232 , , , (cm) : 14 (l) X 21. 5 (b) X 1. 8 (h)